何文開，廣東番禺人，60 后盆景藝術執業者、創作人。其年輕時酷愛盆景藝術，2000 年開始專業創作盆景。師從嶺南盆景一代宗師、中國盆景藝術大師劉仲明先生，獲益良多。其崇揚工匠精神，團結同仁，刻苦鉆研學習嶺南盆景的技法枝法，大膽實踐擅于總結，不斷創新，通過多年的不懈努力，其作品很有個性，得到了盆景界的認可。十多年來其作品在各大盆景大展中獲金銀大獎。
其所創作的“虎嘯南天” 就是其代表作之一，該作品依據嶺南盆景“因樹造型”“近樹造型”的創作原則結合其選取的樸樹樁材的特點進行大膽的構思設計，將其創作成酷似伏地猛虎、蓄勢咆哮的姿態，充分凸顯了該樹樁蒼老嶙峋、大拖根雄壯健碩的特點，整體作品的構思設計圖稿很大氣有創意。
作品的枝托布局嚴謹合理而又生動自然。對枝托的定位分布和走向都甚為講究。
在作者主干的蓄育和枝條制作時準確而靈活地運用了嶺南盆景“截干蓄枝”的獨特創作技法，而創作出具有獨特個性的作品。在這棵作品展出時又采用了嶺南盆景“脫衣換錦”的技法去掉了樹葉，細加修剪，在展出期間，充分展現了作品“冬春夏”一展三變的美態，令人印象十分深刻。
此外在此作品中，更是充分體現了作品精細的嶺南盆景工匠精神。在創作過程中對樹干的鋸口、樹身的傷口，對樹身、樹枝的平滑平直部分，對根部的欠根欠缺等等不足不美之處。他通過鑿、削、雕、拿彎、接根等辦法，精細地、耐心地反復地對作品進行改造創作。從而增添了作品的歲月蹉跎滄桑感，使作品更趨成熟、日趨完美，令人百看不厭。
該作品在2018（廈門）海峽兩岸盆景精品展中獲得特等金獎實至名歸。其的確是嶺南派中難得的代表作品，真是虎嘯震南天。
我們也十分期望何文開先生再接再厲，發揚工匠精神，努力實現他創作更多更具特色的優秀盆景的夢想！同時也把自己錘煉成為一個勇于創新富于創意大膽實踐的嶺南盆景作家。
——謝克英大師如是說
▲“虎嘯南天” 樸樹 高90cm 寬188cm 何文開藏品
樸樹盆景“虎嘯南天”是這樣煉成的
樸樹，別名相思，榆科，樸屬，落葉喬木。樹皮灰白粗糙，生長迅速，枝條柔韌，不易折斷，易于彎曲造型，芽點密，選擇枝托位置非常方便，愈傷能力極佳，在地植、盆栽的條件下，較大的傷口也能愈合，嫁接簡便，用“因樹造型”或“塑造型”的手法進行創作均可，成熟上盆后，管理粗放，易蓄育“牙簽枝”，是最能表達嶺南派創作手法的樹種之一，自然成為嶺南盆景的主要素材。樸樹還耐寒，大江南北均可露地越冬……因為樸樹具有種種的優越性，也使之成為大江南北、長城內外的熱門盆景樹種之一。
筆者從藝多年，收藏了不少的樸樹樁材，其中一盆樸樹盆景“虎嘯南天”，于近年來的各級展覽中，收獲了頗多的殊榮，多年的努力獲得評委與觀眾的認可和肯定，殊堪嘉慰。今不揣淺陋，與廣大樹友分享“虎嘯南天”的造型構思與創作歷程。
一、構思設計理念
該作品的原樁素材是一棵樸樹野山樁頭，2007 年筆者機緣巧合，在30 公里外的山地耕作區覓得，該樁當時經常被農民砍斷枝干，飽經風霜，所以造成了蒼老奇特的樹相。當年筆者赤膊上陣，花了大半天工夫才挖掘出來。剛下山時，重逾百斤，半截樹身，加上天生一條大拖根，長約1.3 米，拖根中間還有幾條嫁妝根向下伸展，拖根末端有兩條小枝直立生長，僅此而已（圖1）。
▲圖1 2007年，剛下山時的樹相
該樁樹干蒼老嶙峋，樹身（主干）與大拖根呈九十度夾角，富于硬角變化，大拖根雄壯健碩而不臃腫，整體樹相酷似伏地猛虎，蓄勢咆哮。就樹論樹，可創作為象形盆景。經過造型構思，因材施藝，擬以根代干——運用橫臥健碩的大拖根作為景樹的主體部分（虎身），原樁直立生長的半截樹身作為主脈結頂部分（虎頸、虎首），向下伸展的小根作為虎爪，拖根末端向上生長的小根，蓄為虎尾……創作“虎嘯南天”的構思初稿就這樣敲定了（圖2）。
▲圖2 創作“虎嘯南天”的初稿設計
二、打坯，對樁頭改造
新樁成活后，第一年首先按照設計圖，精準選芽，分枝布托，鋤弱扶強，去蕪存菁，讓已選定的芽頭快速生長，到冬天冬眠季節，再次檢查發現樁頭有天生不足，及時進行修補：如欠根的部位馬上通過靠接方法補根；主干樹身過于平滑、不夠蒼老的部位，及時打坑挖槽，待來年長成馬眼，增加滄桑感；樁頭下山時有些切口過大，通過鑿、削，雕刻成自然線條，形成逐級收尖，過渡自然，樹氣流暢的樹勢……通過一系列的跟進、改造，該作品更趨美感（圖3）。
▲圖3 打坯，對樁頭進行初步改造
三、育干、蓄枝
俗話說：站得近，便能看得真。嶺南盆景采用近樹造型的創作手法，是不但要看到整體造型大效果，更主要是能夠一覽無余地欣賞到盆景作品的內在美，比如天然坯材的根頭美、身段美、枝條美、自然野趣等，主要體現在技法上的精雕細刻和枝法的多種多樣，以充分表現自然美感。這些內在美是嶺南盆景所特有的藝術內涵，也是嶺南盆景人孜孜以求的藝術準則，令作品達到精益求“真”的境界。
嶺南盆景制作手法，簡單地說，就是對樹樁進行濃縮改造。野生樁頭通常都是切口過大，又無嫁樁枝托可借，因此育出第一節枝條需要三年以上，本樁就是這樣。第一節的粗細與長短的比例很關鍵，適度的比例可增強樹勢，樹干與枝托之間過渡自然，為后續的第二、第三節以及橫角枝的蓄育，打下良好基礎（圖4）。
▲圖4 育干、蓄枝
四、運用嶺南派手法，搭起結構骨架
截干蓄枝是嶺南盆景獨特的創作技法，是以鋸截和剪蓄為手段，使樁景樹身矮化緊湊，枝條屈曲自然，以達藝術美的獨特造型技藝。也就是根據造型構思，截去過長的身干和多余枝托，保留合適比例的身干和可借用的枝托，然后再進行逐節生長剪截和培育。
截干和蓄枝是兩個環節，對象不同，原理和方法是共同的，蓄主干時，是一節比一節細，卻是一節比一節短；蓄枝條時，同樣一節比一節細，卻是一節比一節長。通過這樣的造型手法，使樹形緊湊，枝形灑脫。
蓄育主干和枝條的時候，要立足觀賞面，根據透視原理，確定枝托的定位、分布和走向，枝條要有左右擺動，上下跌宕，方能構圖靈動，富于韻律感，從而創作出具有獨特個性的作品。
本樁在育出第一節枝托的基礎上，緊扣主題，各枝托按設定方向伸展，欲揚先抑，頓挫有力。層托之間有爭有讓，各自有發展空間，構成具有景深、有立體結構的框架。
本作品在運用嶺南枝法的同時，也大量使用了創新的“切外切角拿彎法”（可點擊閱讀拙文《匪夷所思的“切外角”拿彎法》——《中國盆景賞石》2018.07），對枝條的角度、走勢進行適當調整，使枝條走勢自然有力，彎曲多變，大大縮短作品的成型時間（圖5）。
▲圖5 運用嶺南派手法搭建的結構骨架
五、三位一體，呼之欲出
齊白石大師在論述“寫意畫”的時候曾說過：在似與不似之間，太似乃媚俗，不似乃欺世。
象形盆景亦然！
例如龍形盆景，不一定要刻意地做出龍角、龍須、龍尾來，景樹主脈伸展神似即可，隱隱約約，似與不似之間，再賦以貼切的題名，將觀眾的注意力引導到你想表達的意蘊和方向，給觀眾留下更多的想象空間就行了……
拙作“虎嘯南天”經過近10年的悉心蓄育，景樹按預設構思生長，已經枝托成熟，枝爪豐滿，效果達到預期（圖6）。
▲圖6 “虎嘯南天” 樸樹 展場現場圖
景樹輪廓呈不等邊三角形，根盤遒勁，樹身健碩，構圖靈動，主脈清晰，過渡自然，細枝末節，橫角豐滿，枝無寸直，一寸三彎，疏密有致，呼應顧盼，張弛有度，熠熠生輝：
1．于黃金分割點位置出大飄枝，頓挫悠揚地向前探出，為景樹精華所在，眾望所歸，增強作品樹勢與動感，起著畫龍點睛的作用；
2. 樹冠結頂的走勢，呼應著大飄枝的走勢，扭動多變地向前沖，起著領頭羊的作用，篤定重心，與尾部枝托顧盼自雄；
3. 數組雄健的根靴，組成景樹壯觀的底盤，每組根板都粗壯健碩，抓地潛土，力逾萬鈞，猶如猛虎踞地，蓄勢待發。
通過不懈努力，十年磨一劍，運用了結頂、大飄枝、根盤“三位一體”的創作模式和構圖組合，一幅仰天長嘯，虎虎生威的畫面躍然紙上，“虎嘯南天”呼之欲出……
（本文首發《中國盆景賞石》 2019-03#，微信公眾號“中國盆景賞石”亦發布，版權歸原創作者所有）
曾憲燁點評樸樹盆景作品“虎嘯南天”
文|曾憲燁
“虎嘯南天”樸樹盆景是一件帶象形意味的作品。
▲“虎嘯南天” 樸樹盆景結構分析圖
整體效果：作品高90cm，寬188cm，在體量上屬特大形。構圖采用不等邊三角形，樹相厚實雄壯、生機蓬勃、品格高古。取勢左張右縮，氣韻張揚，悍霸四方，盡顯“虎嘯南天”意趣。
▲“虎嘯南天” 樸樹盆景整體效果圖
根、干：作品屬臥干式造型，主干截蓄有度，收尖過度自然，干身虎踞盆面，根如四肢抓地有力，龍盤虎踞，意象盈然。
▲“虎嘯南天” 樸樹盆景的根、干特寫
枝法布局：采用純嶺南枝法，剪蓄合理，年功顯現，刀刀見真功；條理井然、繁處自繁、簡處自簡；奇思別想、奇中有平、平中有奇、主從虛實、恰到好處。作品由A、B、C、D、E、F 枝組成。A、F 兩重點枝出枝主副干樁高黃金位，符合形式美的要求。A 枝走位左前，F 枝走位右前，兩者組成新月形枝相，給人親近、和諧、協調的形式美感。
▲“虎嘯南天” 樸樹盆景的枝法布局
配盆裝飾：作品灰白的干身、青灰的盆面，配用蛋形灰褐色淺盆、熟褐色的古典幾架、色彩和諧統一，境界開張、視野寬闊，緊扣“虎嘯南天”主題。
