我聽過很多人的觀點(diǎn)，電視劇排名，只有《權(quán)力的游戲》和其他，然而能超越《權(quán)力的游戲》的電視劇終究還得是“權(quán)力的游戲”——《龍之家族》。
《龍之家族》本劇改編自喬治·馬丁的《血與火》，且與原著存在差異，目前看與原著是一種平衡的共生且進(jìn)步狀態(tài)，不僅可以輔助我們閱讀，而且影視化以后原著群像更加飽滿立體。其背景為《權(quán)力的游戲》涉及事件的200年前，聚焦坦格利安家族。故事將講述坦格利安家族的衰落，以及被稱之為“血龍狂舞”的家族內(nèi)戰(zhàn)。
看完《龍之家族》第一季，最痛苦的莫過于，只能等到2024年，我們才能看第二季。
(資料圖片)
很多人因《權(quán)力的游戲》而去看《龍之家族》，兩者所以有所關(guān)聯(lián)但也不大，后者是一個(gè)獨(dú)立的敘事體系，或許未來它足以媲美前者。《龍之家族》依舊保持著大場(chǎng)面戲份的制作水準(zhǔn)。尤其是劇作當(dāng)中的大場(chǎng)面戲份，被認(rèn)為不輸很多院線電影。也是這些場(chǎng)面戲份，吸引了觀眾。而且其保留了《權(quán)力的游戲》當(dāng)中大尺度、大場(chǎng)面和大倫理的內(nèi)容。
《龍之家族》在保留了《權(quán)力的游戲》風(fēng)格的同時(shí)，對(duì)于劇情的開展卻是不一樣的，“血龍狂舞”本身是一場(chǎng)黑綠兩黨對(duì)于鐵王座的爭(zhēng)奪而引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)，所以相對(duì)于《權(quán)力的游戲》而言，《龍之家族》在劇情發(fā)展和畫面表現(xiàn)力上肯定是要比前者更能準(zhǔn)確快速的將觀眾代入進(jìn)去。
每個(gè)角色的塑造，都是立體飽滿的，甚至在階段性的劇情沖突中都起著至關(guān)重要的作用。韋賽里斯一世生前雖然唯唯諾諾，但是臨死前拖著重病步履蹣跚走上鐵王座支持女兒讓人動(dòng)容；戴蒙雖然表面浪蕩，但是在韋賽里斯一世走向鐵王座王冠掉落之時(shí)前去扶持，兄弟之情溢于言表；雷妮拉的無奈，阿莉森的糾結(jié)，奧托的野心，彎腿的圓滑……都在告訴每一個(gè)觀眾，他們就是他們本身，這里沒有演員，只有屬于龍之家族的興衰、權(quán)力爭(zhēng)奪和個(gè)體的復(fù)雜性。
當(dāng)看完《權(quán)力的游戲》最后龍媽在命運(yùn)的詛咒下點(diǎn)燃烈火，一個(gè)偉大的家族就此在他們的瘋癲中覆滅后，再回過頭眺望其前世《龍之家族》這段宏大的歷史，有被悲劇拉起的厚重，也有馬聲蕭蕭民生凋敝的感慨。
“能夠打敗龍族的只有龍族人自身”，簡(jiǎn)直就是一句命運(yùn)的預(yù)示、絕望的箴言。雷妮拉說如果沒有龍，他們就是普通人。我們總以為，圣恩會(huì)浮現(xiàn)在清潔、淚水和愛中，殊不知在殘暴、戰(zhàn)栗、鮮血和污穢里，才能取得榮耀而接近了神。
戴蒙對(duì)哥哥說“我保護(hù)了你，讓你遠(yuǎn)離了你自己。”簡(jiǎn)直是古今中外一切宮廷惡人的哲學(xué)宣言，讓我想起博爾赫斯寫的，秦始皇所做的一切，不過是要讓后人只能成為他的鏡子或影子而已。
在《血與火》的原著中，坦格利安家族的女性與權(quán)力的互動(dòng)關(guān)系及其自我身份認(rèn)同是一條貫穿全書的線索。原著跨越一百三十余年的時(shí)間，借用歷史寫作的方法，探討了坦格利安家族的女性在維斯特洛權(quán)力體系中的地位變遷，講述了她們的抗?fàn)幣c順服、妥協(xié)與掙扎、成就和失敗。
而《龍之家族》表面上看是黑綠黨爭(zhēng)的家族內(nèi)戰(zhàn)，深層來看是龍家內(nèi)部女性試圖突破維斯特洛權(quán)力分配體系與繼承法則的關(guān)鍵階段，更是坦格利安家族由盛轉(zhuǎn)衰的分水嶺。
要知道，血龍狂舞必然發(fā)生，才能體現(xiàn)血腥和戰(zhàn)爭(zhēng)的不可避免，才能表達(dá)權(quán)力對(duì)人性的侵蝕。
第十集最后，小路的死，導(dǎo)致一位想要和平解決事情的母親，墮落進(jìn)讓一切燒成灰燼的“瘋女王”。
總之，《龍之家族》是美劇輸出的成功典范，內(nèi)娛有時(shí)真得學(xué)學(xué)。它不僅是在大尺度大倫理沖擊后的感官盛宴，更是音樂響起、無聲鏡頭下的劇情推進(jìn)，是那些克制的熱烈的糾結(jié)的矛盾的大膽的合理的讓人頭皮發(fā)麻的敏感，更是在父權(quán)制社會(huì)下的權(quán)力爭(zhēng)奪。
男人寧愿王國付之一炬，也不愿意給予女人。這是統(tǒng)治的秩序，是這個(gè)世界的規(guī)則。把眼光放在幾千年以前的社會(huì)，我們看暴力的權(quán)力爭(zhēng)奪，看反倫理的禁忌戀，也看國家機(jī)器背后的榮光與復(fù)雜。
一部好劇，總有意味深長(zhǎng)多元視角的解讀。
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