娛樂中國訊 3月4日，由左志國編劇、執(zhí)導(dǎo)，任素汐、李晨領(lǐng)銜主演的電影《荒原》已于3月3日全國公映，作為近年罕見的女性冒險(xiǎn)題材，此次任素汐挑戰(zhàn)“一個(gè)人”的冒險(xiǎn)，勇敢嘗試“小而美”的全新類型，公映后收獲觀眾的好評(píng)，表示“任素汐一個(gè)人撐起的冒險(xiǎn)，無疑是近年國產(chǎn)片中最精彩的獨(dú)角戲，為中國銀幕塑造了不一樣的女性形象，只看表演就值回票價(jià)。”“導(dǎo)演開啟了一種全新的冒險(xiǎn)類型，用最少的演員和臺(tái)詞，還原最為真實(shí)的荒漠景象和遇險(xiǎn)情境，是今年看過最特別的國產(chǎn)電影。”
伴隨電影《荒原》影片熱映，導(dǎo)演左志國也在映后對(duì)影片中的水與火、對(duì)講機(jī)、旅行者以及開放式結(jié)局等重要元素與細(xì)節(jié)做出了詳盡的解讀。影片正在全國熱映中。
《荒原》“小而美”引發(fā)觀眾熱議 感嘆再難難不過任素汐
作為同檔期唯一的女性冒險(xiǎn)題材，電影《荒原》公映后，憑借任素汐全片Solo的獨(dú)特表演，與“小而美”的罕見類型，收獲眾多觀眾的好評(píng)：“任素汐僅靠一個(gè)人的表演拉住觀眾的注意力，詮釋身處絕境中令人信服與動(dòng)容的求生本能，除了她想不到還有誰敢挑戰(zhàn)。”
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還有影迷表示，小成本卻有大場面，這部“小而美”的實(shí)驗(yàn)電影給觀眾帶來前所未有的觀影體驗(yàn)：“任素汐表演的干渴、饑餓、孤獨(dú)、恐懼、絕望這些狀態(tài)層層遞進(jìn)，給人很強(qiáng)的代入感，非常適合一個(gè)人靜心體會(huì)。”“看完有種被治愈的感覺，經(jīng)歷漫天黃沙與最難的困境之后，感覺遇到什么困難都能走出來，再難也難不過任素汐。”
面對(duì)眾多觀眾的好評(píng)與反饋，任素汐在映后接受采訪時(shí)表示：“《荒原》這部電影確實(shí)不是大眾的商業(yè)片，但最終呈現(xiàn)的效果還是非常精致、動(dòng)人的，希望可以被更多人看到，給敢于開拓、探索國產(chǎn)新類型影片的創(chuàng)作者們信心，這樣電影市場才會(huì)越來越好，百花齊放。”
導(dǎo)演解讀《荒原》九大細(xì)節(jié) 透露影片結(jié)局并不唯一
伴隨電影《荒原》的全國熱映，觀眾們紛紛對(duì)影片中令人印象深刻的片段與細(xì)節(jié)展開討論與熱議，發(fā)出“叢林途中遇到的旅行者、看到的遠(yuǎn)古巨獸骨架意味著什么？”、“叢林最終是否真正走出荒原了？”等疑問和猜測。對(duì)此，導(dǎo)演左志國在映后也通過創(chuàng)作者的角度，對(duì)片中的水與火、對(duì)講機(jī)、旅行者，以及開放式結(jié)局等重要元素與細(xì)節(jié)，從九大方面向觀眾做出了詳盡解讀：
解讀一：“生命之水”
影片中只給了三次特別豐富的“水資源”鏡頭。第一次是叢林看到綠洲的幻象時(shí)誤認(rèn)為到達(dá)了塔峰湖，就在她無法支撐下去的時(shí)候，叢林發(fā)現(xiàn)了哥哥為她暗藏的“生命之水”，讓幻象在愛的力量下成真。第二次是旅行者帶叢林進(jìn)入波光粼粼的山洞。
這里有兩個(gè)解讀層面：一是叢林對(duì)父親停留之地的幻想，她希望父親能夠在一個(gè)比較美好的地方睡去。二是叢林自己對(duì)水的渴望，但這次的水成為她解開心結(jié)的元素，她放下了對(duì)父親的執(zhí)念。第三次是在片尾，畫面右上角的水域就是塔峰湖，水是希望的象征，救援哥哥的車隊(duì)也是朝這個(gè)方向行駛的。
解讀二：“涅槃之火”
影片中每個(gè)夜晚都會(huì)出現(xiàn)火的元素，比較重要的是影片最后一幕有關(guān)“火”的場景。叢林點(diǎn)燃背包、衣物之后，開始拖動(dòng)火焰，讓“火”行走了起來，在叢林身后形成了類似鳳凰的尾巴，象征了叢林即將迎來一次涅槃重生。
解讀三：遠(yuǎn)古巨獸遺骸
巨大的遠(yuǎn)古巨獸遺骸，矗立在曠野之中，在大自然面前，這是所有生命的歸宿。無論這里曾經(jīng)多么水草豐茂，這些生命多么強(qiáng)大，都會(huì)在時(shí)間的流逝之間慢慢化為灰燼，更突顯了叢林作為“人”的渺小，以及對(duì)大自然和生靈心存敬畏之心。同時(shí)也預(yù)示著叢林將走進(jìn)一場生與死的較量之中。
解讀四：獲救的小甲蟲
叢林在通過日照蒸餾取水的時(shí)候，一只小甲蟲被困在裝置上，叢林將它解救了出來，也預(yù)示著叢林走出了眼前的困境。小甲蟲被困是因?yàn)閰擦郑@救也是因?yàn)閰擦郑缋ё擦值氖菤埧岬拇笞匀唬o予叢林補(bǔ)給與能量的也來自于大自然。
解讀五：絕不丟棄的對(duì)講機(jī)
對(duì)講機(jī)在本片里已經(jīng)成為叢林精神上的寄托，這是她與哥哥唯一溝通的方式，即使在物理空間已經(jīng)無法溝通時(shí)，叢林還是會(huì)對(duì)著對(duì)講機(jī)說話，表達(dá)對(duì)哥哥的思念，獲取巨大的精神慰藉。在叢林的彌留之際，對(duì)講機(jī)傳出了哥哥鼓勵(lì)的聲音，讓她站起來、走出去。她知道，這是哥哥對(duì)妹妹最后的期望，哥哥用生命支撐著她堅(jiān)持走出荒原。
解讀六：黃羊的犄角
黃羊作為這片戈壁的原生動(dòng)物，它的死亡更具非凡意義，這是叢林第一次面對(duì)死亡的生靈，她會(huì)聯(lián)想到自己的命運(yùn)，在這片戈壁灘，死亡的氣息無處不在。但黃羊的犄角并未像軀體一樣腐爛，攝影機(jī)專門給這對(duì)犄角拍下的特寫，也映照了叢林的信念，身體上的虛弱，并不影響信念上的篤定。叢林拍下照片那一刻，既是對(duì)生命的尊重，也是她堅(jiān)定信念的一種方式。
解讀七：萬物生靈
荒原里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)很多小動(dòng)物，像蛇、蜥蜴、跳鼠、禿鷲等，這是活躍生命力的象征。荒原看似一片死寂，其實(shí)有很多鮮活的小生命。大自然有其殘酷的一面，也有其溫柔的一面，這片土地滋養(yǎng)著萬物生靈。
困在荒原的叢林與這些小動(dòng)物相比顯得更加卑微弱小，叢林必須要有原始的動(dòng)物本能，才能獲取身體上的能量補(bǔ)充，本質(zhì)上她與荒原的動(dòng)物一樣，沒有區(qū)別。
解讀八：旅行者遺骸
這是叢林內(nèi)心對(duì)父親的敬意，她其實(shí)很清楚父親已經(jīng)遇難。影片中用一場迷幻的心靈對(duì)話來外化叢林的內(nèi)心，她不再追求執(zhí)念，就像哥哥在電影開篇時(shí)勸導(dǎo)的那樣：實(shí)在不行就放下吧。叢林臨別之際，用紅色的毛毯覆蓋住遺骸，這是對(duì)亡靈的尊重，也是跟父親的一次告別儀式。
解讀九：開放性結(jié)局
在叢林遇見旅行者遺骸那段戲，給觀眾留出了解讀空間，你可以把這場戲理解為叢林并沒有走出這片荒原。后面的鏡頭風(fēng)格開始變得迷幻，象征叢林幻想的畫面，她在那一刻，在旅行者的引領(lǐng)下，在那個(gè)波光粼粼的山洞中，與父親團(tuán)聚了。但無論觀眾看到的是哪種結(jié)局，它都是合理的，相信大家在看過《荒原》后也都會(huì)有各自不同的解讀。
電影《荒原》由麥特影業(yè)（湖北）有限公司、北京捕影傳奇文化傳媒有限公司、北京林夕影業(yè)有限公司出品，由壹志行動(dòng)影業(yè)（湖北）有限公司、北京易車之道汽車文化傳播有限公司、北京點(diǎn)石互動(dòng)娛樂文化傳播有限公司、北京大衛(wèi)之星文化傳播有限公司、百鳴（北京）信息技術(shù)有限公司、北京微夢(mèng)創(chuàng)科網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有限公司聯(lián)合出品。影片正在全國熱映中。
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