有人說，如今的自媒體作品， 標(biāo)題很重要，有讓人眼前一亮的名字，就是成功的一塊敲門磚。
請問，諸如諾貝爾文學(xué)獎的作品：海明威的《老人與海》、高行健的《靈山》、奧爾罕·帕慕克的《我的名字叫紅》等；中國茅盾文學(xué)獎：錢鐘書的《圍城》、陳忠實的《白鹿原》、梁曉聲的《人世間》等。這些書，名震四海，書名耀眼嗎？奇葩么？讓人震撼不？
震驚、驚爆、重磅、驚奇……嚇出一身冷汗，萬萬想不到……不管是文章還是視頻，諸如此類的標(biāo)題層出不窮。你有沒有點擊進去看過？是不是就會發(fā)現(xiàn)，有的也就那么回事，沒有什么讓人感到不可思議的事情。
一些寫作變現(xiàn)的公眾號聲稱：5天訓(xùn)練營，21天變現(xiàn)營，短視頻變現(xiàn)計劃等，讓你實現(xiàn)零基礎(chǔ)月入幾千幾萬，甚至是發(fā)展為行業(yè)大咖！這其中需要注意的幾個重點：
其一就是標(biāo)題，如果你的標(biāo)題夠新穎夠吸睛，那么這個作品就已經(jīng)成功了一半。
其二是找準(zhǔn)定位，你的主要方向是了解讀者需求，符合市場。寫作和視頻一樣，不是你喜歡，而是看客喜歡；不能只是感動了自己，而是適應(yīng)別人的興趣。
其三是套模板，成功都是有“公式”的，寫作想要過稿那也是有技巧的，就是優(yōu)秀老師曾總結(jié)出來屢試不爽的“模板”。只要你聽話照做，根據(jù)模板，就不用擔(dān)心不過稿。
當(dāng)然，培訓(xùn)老師說在這個過程當(dāng)中，作品的內(nèi)容還是最主要的。
我不明白，為什么現(xiàn)如今的所謂自媒體，所謂文化，所謂作品，就是這樣的了。如上所言，到底是內(nèi)容最重要，還是畫蛇添足，自我欺騙？
首先標(biāo)題，拿《老人與海》來說，這個普普通通、簡簡單單的名字，跟我和你、小明和小紅、小花和小草沒什么兩樣吧？那它何以能成為如此優(yōu)秀的作品？
即便明珠蒙塵，也阻擋不了明珠的光輝；真金即便火煉，那也還是黃金，不論身處何方，依然會發(fā)光。
其次定位，《老人與海》是海明威1951年根據(jù)真實事件寫的一篇中篇小說，于1952年出版。出版即封神，于1953年獲得普利策獎，1954年獲得諾貝爾文學(xué)獎。
故事內(nèi)容是說一個孤獨的老漁夫連續(xù)84天沒打到一條魚，在第85天他決定出深海，經(jīng)過兩天兩夜的艱難險阻，終于捕獲到一條巨大的大馬林魚。
這條比他般還要長2倍的魚，在運回的途中，受到鯊魚的多次攻擊。幾番殊死搏斗后，老漁夫把被鯊魚吃得只剩下一具骨架的大馬林魚帶回了海邊。
如果說這本書的成功與時代背景和社會現(xiàn)實有關(guān)，那么時過境遷，這本書是得到越來越多人的追捧！試想，當(dāng)時的海明威難道是找準(zhǔn)了大眾的需求，投其所好嗎？別逗了！
最后再說說這套模板，《老人與海》的模板是什么？先說老人很久沒有收獲？再說他如何勇猛，與大海、與大魚搏斗？最后說，他帶回來了什么？
搞笑的吧！海燕啊， 你長點記性吧！
老舍在《文學(xué)修養(yǎng)》中談到：
我們是要“創(chuàng)作”。既要“創(chuàng)”作就不能照貓畫虎，只求跟范本差不多。大家若用同樣的技法去寫作，便無創(chuàng)作可言了。
文學(xué)是創(chuàng)作，這是作品的靈魂，而不是復(fù)刻。語言到不了的地方，文字可以到達(dá)。文字，是靈感的迸發(fā)，如指尖彈出美妙的音符；文字最有力量，它的力量在于長遠(yuǎn)，可以穿越時空。
在這里，我并非是要噴文學(xué)愛好者和創(chuàng)作者。如果有精彩紛呈、引人入勝的內(nèi)容，再加上扣人心弦、眼前一亮的標(biāo)題，兩全其美，那豈不是寫者與讀者最希望呈現(xiàn)的靈魂么？
文字，若愛，請深愛！
